“吊腳樓建造方法”是臺江苗族村寨久負盛名的一項傳統手法。望文生義，“吊腳樓”是苗族以物化方法表現的、物化的非物質文明遺產，因每排的最外一棵柱子齊二樓樓板下處裁下，成懸在半空狀，“吊腳樓”因此得名。臺江苗族“吊腳樓”深刻為“六柱五瓜”或“五柱四瓜”的四排三間或五排四間結構，帶吞口，最外一柱和第二柱之間閑暇為走廊，每排的兩棵懸柱間連接寬約尺許坐枋，坐枋上置外伸橫梭柱，嵌數十條彎月形木條連接樓枕與坐枋，成靠背狀坐椅雕欄，俗稱“美人靠”，作小憩等用。清水江流域的施洞、老屯、臺盤、革一和臺拱等鄉鎮的苗族“吊腳樓”深刻建在空曠、朝陽、坦蕩之地基上。防腐木木屋

    雷公山腹地的南宮、排羊、方召等鄉鎮的苗族“吊腳樓”屬于“吊腳半邊樓”，其結構與“吊腳樓”的大年夜大年夜體相反，差異在“吊腳半邊樓”多建在坡度較大年夜大年夜的斜坡上，就坡面開成高低兩級屋基，下級屋基豎較短柱，使前面半間的樓板與后半間的地基平行，構成“半邊樓”，因最外一柱懸齊下層屋基處，故有“吊腳半邊樓”之稱。“吊腳半邊樓”深刻多為三間正房和一間“偏廈”構成的“三高一矮”，或三間房加一間橫于一真個“偏廈”構成。樓下為禽畜廄和廚房等用，中間人居，閣樓放雜物及貯存食糧等。苗族樓房都是豎裝板壁，屋正面面壁都往行進一柱裝封，構成“吞口”�！巴炭凇闭�中設“大年夜大年夜門”，雙方均窗戶。

    苗族“吊腳樓”都是苗族官方藝人設計建造的。苗族官方藝人建造“吊腳樓”不用圖紙，而是用“竿圖”，這“竿圖”是“苗族吊腳樓建造身手”的最合營的工藝。所謂“竿圖”，就是將一切的柱子和“瓜”的連接的榫頭、銷釘等，全部刻在一根與所建的“吊腳樓”齊高的半片竹竿上，藝人要在柱子上劃符號，只需將竹竿往柱子上一靠，依照竹竿上的符號在柱子上劃上文字便可以了，這是苗族官方藝人的不傳之秘。湖南防腐木花架廊架

    苗族“吊腳樓”的寬高之比深刻是1:1，即假定房高一丈六尺八寸，則滴水線的寬度也為一丈六尺八寸。深刻 “吊腳樓”有 “一丈六八”、 “二丈零八”等五種規格。

    “苗族吊腳樓建造身手”具有很高的社會價值、迷信價值和藝術價值。起首，“苗族吊腳樓建造身手”是苗族官方藝人傳承的一項傳統身手，其以“師徒相傳”為特色的“精英傳承”方法，反應了苗族傳統文明傳承的合營性，具有嚴重的汗青價值；其次，“苗族吊腳樓建造身手”特別是寬高比和“竿圖”科技含量很高，具有嚴重的迷信價值；第三，“苗族吊腳樓建造身手”是苗族修建文明的最高成就，具有極高的審美價值和藝術價值。自改革開放以來，遭到現代文明的沖擊，臺江苗區原本的經濟外形、破費方法、生活方法、審美不美不美觀念、衣飾傳統等都迸發宏大年夜大年夜變遷，很多苗寨修建了磚房，加上大年夜批的青壯年休憩力外出打工，臺江的“苗族吊腳樓建造身手”正在面對著史無前例的掉落傳危機。